建築家・中村拓志が語る
　　　　「野生の巣」「主従の逆転」

　その方法は前例のないもの。土地を試掘して樹木医と共に根の状態を調べ、ギリギリまで面積が取れる位置に構造壁を立てた。根の切断が必要な場合は、壁の下の地中梁を蛇行させて根を避けた。「根切り」をせずに最大容積を確保するためだ。
　木々は生き物なので枝葉を伸ばす。そこで、直径15センチ以上の枝はレーザーで測量し、3次元シミュレーションで木の生長や揺れを予測した。こうして作った「隙間」に住宅を建てたのだ。「建築と緑の主従関係が逆転した設計」（中村氏）になった。

「僕ではなく木々が建物の形を決めていった。だからこそ、居心地のよさが生まれ、癒しにもつながっていくのだと思います。サバンナに出る前の森の住人だったころの人間は、居場所を得るのに木を切るのではなく、木々の隙間を探して住居にしていました。この感性は、人の心の深いところに眠っているのではないでしょうか」
　この工法だと確かに施工費は上がる。ただ、緑の空間が付加価値になって賃料に反映できる、落ち葉や虫などの対策には管理費が当てられると、中村氏は主張した。そして実際、この「Dancing trees, Singing birds」は賃貸ビジネスとして成功し、2008日本建築家協会賞も受賞する。

　もうひとつ、「House C　−地層の家−」という個人住宅（別荘）を紹介したい。日本建築家協会の2010年度新人賞を受賞した、非常に個性的な個人住宅だ。依頼主は高層マンションで生活をしており、週末の別荘地として南房総に土地を購入した。土や砂いじりをしたいという希望があったそうだが、中村氏は住宅でも実現した。

「小さいころに砂遊びをしたり、友達と逆方向から穴を掘り進めて砂のトンネルを作ったり。そんな体験から発想しました。感覚としては『巣』です。動物は自分の体で巣を作る。そのときの感覚は体に残り、しかも住んでいると体のどこかが巣に触れている。そんな『巣』を施主さんと一緒に作りました」

　コンクリート造りは施主の希望。敷地が海と山に挟まれた高原だったため、双方を楽しめるワンルームを設計した。ただ、外壁はセメントと樹脂と土を混ぜて厚塗りにしたもの。塩害防止の保護材ともなるのだが、この仕上げ作業に施主を呼び入れたのだ。土はできるだけ現地のものを使い、地産地消を心がけた。屋根の上にも現地の土。その上には流出防止のために野草の種をまいた。断熱効果の狙いもあった。

　昔の日本の民家は南側には落葉樹を植えて、夏は日差しを遮り、冬は葉を落として室内へと暖かい光を入れていたという。庭と建築を環境とセットにすることで、生活空間を制御していたと中村氏は語る。彼は多彩な技術を用いてこうした環境制御を再現しているようだ。こうした試みは銀座の「LANVIN BOUTIQUE GINZA」にも見られる。「サッシのない窓を作りたい」という施主の要望をかなえたのは、「造船技術」だった。

　店舗のファサードに無数に空いた小さな穴、穴、穴。店内の灯りを通して、宝石が散りばめられたような幻想感を出している。この穴（窓）はアクリルだ。旋盤でマイクロメートル単位の精度で削り出したステンレスのシリンダーを外壁に溶接し、その穴に、−40度で冷却した、直径6センチほどの円柱型のアクリルを差し込んだ。冷えて収縮したアクリルが膨張する作用を利用して、サッシも接着剤を使わない「きれいな窓」を実現したのだ。
「すぐに思いついたわけではなく、方法を探して、いろんなところに聞いて回って、そうしたら『鉄は生き物』だと言っている職人さんの噂を聞いたのです。こうした職人さんやお世話になった樹木医さん、構造設計者さんや施工業者の方々など、さまざまな方の協力がないと僕らは前に進めません」